由馮小剛執導、趙麗穎領銜主演的社會現實力作《向陽·花》在2025年4月4日公映。該片將鏡頭對準出獄女性群體，以冷峻筆觸刻畫她們在社會夾縫中尋求自我救贖與光明追尋的歷程。影片以高月香（趙麗穎飾）為核心，真實記錄其跨越鐵窗內外的心路軌跡，在生存困境與人性碰撞中譜寫生命的韌性。

此次趙麗穎徹底顛覆溫婉柔美的熒幕形象，以粗糲質感的表演塑造飽經風霜的底層女性。從監所內為尊嚴據理力爭，到街頭巷尾為生計奔波勞碌，其表演摒棄程式化表達，以褪去修飾的面容、接地氣的鄉音傳遞角色內核。高月香本是位為母則剛的普通女性，為籌措女兒人工耳蝸手術費用被迫走上歧途，最終失去自由。鐵窗歲月里，她既要應對監所環境的嚴苛考驗，又需直面內心對親情的愧疚。重返社會后，世俗偏見與生存壓力如影隨形，從求職屢遭冷遇到基本溫飽難以維系，每道關卡都考驗著這位母親的尊嚴底線。為精準詮釋角色，趙麗穎不僅調整體態、掌握方言及手語技能，更通過沉浸式體驗揣摩人物心理，將底層女性的困頓與倔強融入每個肢體細節。尤其當展現高月香面對霸凌時的寸步不讓，以及謀生受挫時的悲愴神情時，極具穿透力的演繹令觀眾深切共情。

作為聚焦邊緣人群的誠意之作，《向陽·花》既呈現個體與命運的抗爭，亦探討社會包容度與制度完善等深層議題。高月香與聾啞獄友黑妹（蘭西雅飾）攜手創業的支線，既展現弱勢群體互助的溫暖，也暗喻社會支持體系的重要性。影片雖直面現實痛感，卻未沉溺于苦難渲染，而是以“野子”般不屈精神為底色，譜寫出一曲向陽而生的生命贊歌。蘭西雅塑造的失語獄友、王菊詮釋的工廠女工等形象，各自承載著不同階層的生存困境。這些背負過往創傷的女性在世俗偏見與制度性排斥中結成同盟，如同復瓣植物在石縫間共生，以交錯根系抵御現實寒潮。影片通過意象化表達揭示：所謂“向陽”并非孤芳自賞，而是無數微光的匯聚。當她們組建社區服務團隊時，既有遭遇行業傾軋的至暗時刻，也迸發創新經營模式的集體智慧。群體關系的動態演變，既折射權力機制對邊緣者的規訓，也見證底層婦女突破規限的生命力。創作者摒棄符號化塑造，著力展現女性同盟的復雜肌理：有人將互助視為贖罪途徑，有人以此填補情感空洞，更有人借群體力量重拾生存尊嚴。這種去臉譜化的處理，使每個角色既是被侮辱損害者，亦是自我救贖的主體。當她們在菜市場與城管周旋，在深夜宿舍分享往事，觀眾得以窺見制度夾縫中真實的人性光譜———既有怯懦猶疑，更有超越階層的溫暖微光。

高月香和她的姐妹們在生活的洪流中，不僅要應對來自外界的侮辱與偏見，還要面對內心的孤獨與迷茫。她們的抗爭并非單純的個人奮斗，而是象征著無數被社會邊緣化的女性的共同抗爭。她們在困境中相互扶持、彼此鼓勵，憑借頑強的毅力和堅定的信念，在社會中努力尋找自己的立足之地。通過成立“向陽·花合作社”，高月香等人向世人展現了女性的力量與團結之美。在影片中，她們不僅是受害者，更是開拓者，為自己的生存與尊嚴而戰，為改變命運而努力。她們的故事讓我們看到了女性在困境中的堅韌與勇敢，也讓我們看到了社會的溫暖與希望。影片中，角色們的痛苦與希望交織，這種情感渲染深深觸動觀眾，仿佛將觀眾帶入她們的世界，一同感受她們的喜怒哀樂。此外，影片的音樂與剪輯也極具感染力，精準地配合角色的情感起伏，引導觀眾走進她們的內心世界，與她們同呼吸、共命運。不僅如此，《向陽·花》還生動展現了刑滿釋放女性出獄后遭遇的重重困境，例如職場歧視、親情破裂等。高月香在求職時，僅因有前科就被拒之門外，求職之路屢遭挫折，深切感受到社會的冷漠與無情。當她與女兒重逢時，女兒卻因她的入獄經歷而與她產生隔閡，令高月香內心充滿痛苦與無奈。這些情節真實地反映出社會對刑釋人員的偏見與不包容，也促使觀眾深入思考社會公平與人性。然而，影片并未止步于對困境的展現，它更凸顯了這些女性在逆境中堅韌不拔、積極向上的精神。她們用行動證明，即便身處逆境，也能綻放生命的光彩，傳遞出積極樂觀的價值觀。